当我准备写一篇关于王家卫电影的东西时，一个女孩告诉我，写论文要能做到温和从容微笑着去表达那该是有多好啊。我想这是一种真正书写的心态：如果说书写是老天给予每个人的禀赋，那么我更把它视为一种值得捍卫的权利。“只为自己内心书写”，这可能不是我的座右铭，但我把他当作一种表达自我的途径。当不去追究每一个reference的来源，不去在意每一个模糊概念的精确含义上，我想我在按着自己的思路在挥洒涂鸦。这在里或许你读不出春光的时空性，也没听过海德格尔的时间概念，对我那两个蹩脚的爱情“定义”更是摸不着头脑，但这绝对不会影响到王家卫的电影这种自我表达，这种关乎内心的叙事。也不会阻碍你去试图了解一种个体叙事的伟大胜利。
所有始自“黎耀辉，不如我们从头来过”的，这个残缺的偏正副标，我看来是一种面向未来的敞开态。或许是所有的时光，或许是欢笑与痛苦，也可能是所有的沉沦和觉醒。
一．空间性与瀑布的堕落感
“初到阿根廷，地方也不认识。有一天何宝荣买了一台灯。我觉得好漂亮。两个人好想寻找灯上的瀑布
你说：不如我们从头来过。
可是，我转过身去，已经看不到哪里是头，回过身时，你却已不在我身旁。
［我爱着你，在你所不知道的地方。］
深爱的时候，我们害怕被知道自己的爱有多深，害怕自己是那个陷得比较深的，所以我不要看你的眼睛，那样会更加沉沦。
在一起的日子值的拿全世界来换，互相摆臭脸耍脾气，夜里却悄悄起来为他盖被子，小心翼翼抚过他的睡脸。
相拥的那一刻，似有蔓妙乐音从身体里抽出嫩芽，春风拂面午后阳光，懒洋洋，暖洋洋。
［因为爱，所以恐惧。］
所以，希望你可以一直呆在我的身边，被我照顾，对我一个人发小脾气，欣喜的样子也只得我一人见，想要将你装进口袋里，随身携带。
爱情是一个人的特权，给你一个专属的机会。
可是，你却逃开了。
［去世界的尽头，说爱你。］
我很想念你，怀念与你在一起的日子，可是我不说，我只有两声呜咽，它们留在世界的尽头，礁石都知道了我爱你，浪花也听见了我爱你，可是你在哪里。
有没有想念过我。
如果说《阿飞正传》是哥哥在灰绿背景中的一场精彩独舞，那么《春光乍泄》便是黑白交替中高手对决的精彩演绎。
我以为《阿飞正传》的哥哥已是极致，可经历岁月后重温《春光》，才发现原来哥哥可以更极致，原来他不必精雕细琢就已经这般的妖孽。
这是一个哀伤的故事，两个男子之间的爱情，不够荡气回肠却动人心弦。分分合合中最后一次的重头开始又一次重复了以往的结局。一样的伤不一样的痛，使我们泪流满面。
一个踏实稳重、沉默寡言且渴望安定，一个跳脱飞扬、会撒娇会耍赖絮絮叨叨却又放荡不羁。也许是这样的南辕北辙注定了最终的结局，也许是生活太累盛不了两个男人之间的真心。
看到结局总是哀伤，哀伤于以往的那些小美好:他帮他擦洗身体，心疼他被跳蚤咬，他喂他吃饭，带病做饭给他吃，他替他报仇丢了工作；他朝他撒娇耍赖，他想和他一起寻找心中的瀑布，他知道他替自己报仇后愉快地接他下班。暗夜路灯下离镜头愈来愈远的絮语与愈来愈愉快的声音；他们在借着电话传递思念的温馨……
春光乍泄：梁朝伟领衔，不如我哋由头来过
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