当我准备写一篇关于王家卫电影的东西时,一个女孩告诉我,写论文要能做到温和从容微笑着去表达那该是有多好啊。我想这是一种真正书写的心态:如果说书写是老天给予每个人的禀赋,那么我更把它视为一种值得捍卫的权利。“只为自己内心书写”,这可能不是我的座右铭,但我把他当作一种表达自我的途径。当不去追究每一个reference的来源,不去在意每一个模糊概念的精确含义上,我想我在按着自己的思路在挥洒涂鸦。这在里或许你读不出春光的时空性,也没听过海德格尔的时间概念,对我那两个蹩脚的爱情“定义”更是摸不着头脑,但这绝对不会影响到王家卫的电影这种自我表达,这种关乎内心的叙事。也不会阻碍你去试图了解一种个体叙事的伟大胜利。
所有始自“黎耀辉,不如我们从头来过”的,这个残缺的偏正副标,我看来是一种面向未来的敞开态。或许是所有的时光,或许是欢笑与痛苦,也可能是所有的沉沦和觉醒。
一.空间性与瀑布的堕落感
“初到阿根廷,地方也不认识。有一天何宝荣买了一台灯。我觉得好漂亮。两个人好想寻找灯上的瀑布

你说:不如我们从头来过。
可是,我转过身去,已经看不到哪里是头,回过身时,你却已不在我身旁。
[我爱着你,在你所不知道的地方。]
深爱的时候,我们害怕被知道自己的爱有多深,害怕自己是那个陷得比较深的,所以我不要看你的眼睛,那样会更加沉沦。
在一起的日子值的拿全世界来换,互相摆臭脸耍脾气,夜里却悄悄起来为他盖被子,小心翼翼抚过他的睡脸。
相拥的那一刻,似有蔓妙乐音从身体里抽出嫩芽,春风拂面午后阳光,懒洋洋,暖洋洋。
[因为爱,所以恐惧。]
所以,希望你可以一直呆在我的身边,被我照顾,对我一个人发小脾气,欣喜的样子也只得我一人见,想要将你装进口袋里,随身携带。
爱情是一个人的特权,给你一个专属的机会。
可是,你却逃开了。
[去世界的尽头,说爱你。]
我很想念你,怀念与你在一起的日子,可是我不说,我只有两声呜咽,它们留在世界的尽头,礁石都知道了我爱你,浪花也听见了我爱你,可是你在哪里。
有没有想念过我。

如果说《阿飞正传》是哥哥在灰绿背景中的一场精彩独舞,那么《春光乍泄》便是黑白交替中高手对决的精彩演绎。
我以为《阿飞正传》的哥哥已是极致,可经历岁月后重温《春光》,才发现原来哥哥可以更极致,原来他不必精雕细琢就已经这般的妖孽。
这是一个哀伤的故事,两个男子之间的爱情,不够荡气回肠却动人心弦。分分合合中最后一次的重头开始又一次重复了以往的结局。一样的伤不一样的痛,使我们泪流满面。
一个踏实稳重、沉默寡言且渴望安定,一个跳脱飞扬、会撒娇会耍赖絮絮叨叨却又放荡不羁。也许是这样的南辕北辙注定了最终的结局,也许是生活太累盛不了两个男人之间的真心。
看到结局总是哀伤,哀伤于以往的那些小美好:他帮他擦洗身体,心疼他被跳蚤咬,他喂他吃饭,带病做饭给他吃,他替他报仇丢了工作;他朝他撒娇耍赖,他想和他一起寻找心中的瀑布,他知道他替自己报仇后愉快地接他下班。暗夜路灯下离镜头愈来愈远的絮语与愈来愈愉快的声音;他们在借着电话传递思念的温馨……

春光乍泄:梁朝伟领衔,不如我哋由头来过
转载请注明网址: https://www.tutenhao.com/n/id-1472.html