棉袄，与画面上鲜红的血迹形成强烈的视觉冲击。此时的全景镜头缓缓移动，像是一把刀钝钝的，一下一下将人带入刻意营造的带着一丝丝绝望的氛围。画面突然又转向了那逼仄的胡同，京味的叫卖，不得不佩服导演的神来之笔，原本不相关的情节被紧密联系，仿佛“磨剪子嘞…锵菜刀……”的叫卖就是小蝶衣的痛苦叫喊，灰暗的天气就是他内心的阴霾。第三次，是蝶衣挥舞着鲜血淋漓的手，一路跑向师傅的厅堂，摁下了学戏的契约。镜头在交待完拜师之后，又移向了胡同。背景音乐适时出现，舒缓了绝望的氛围
看过最心动的电影非霸王别姬莫属，人物的一举一动，举手投足间满是那个年代的风情，精致的戏服之下缓缓流淌的是惆怅与感伤。作为第五代导演中最懂戏的陈凯歌，多次巧妙地将戏曲完美的勾勒出影片具有中国传统气息的氛围。 而处于敏感时期的爱情，包揽了时代性和个人性。一个爱从一而终，一个情无怨无悔。人戏不分，人戏如梦，蝶衣一梦，梦过了大半辈子。而人间，只不过是抹了脂粉的脸。孤芳蝶衣，绝代风华。除了戛纳金棕榈奖，小镇想不到哪个奖项足以配得上《霸王别姬》；除了张国荣
我不想把它看做是一部在任何意义上反映或关于“同志”的电影。也不愿意过多地品味蝶衣对小楼眼里眉间的一丝丝情怀，再来反复涂抹、堆砌那些执着和哀怨。
小楼对蝶衣到底是什么感情？小楼自己怕是都没有深想过。他是一个想的太少的男人，多靠热血和激素办事。用刀驾着脖子，他便狠下心再说两句；给他个台阶，他便戴上蝶衣拿着的行头走下来。遇到生活中的结，从来不会解，硬生生撞上去，疼，然后绕开。然而这个男人依然是可爱的，他自然而然，因此责怪不得。像张丰毅的傻笑，活生生把一副黑脸笑的忒也灿烂。
程蝶衣只是太入戏了，是生存逼得他“不疯魔不成活”。童年在戏班子里严酷的训练，同伴们的动辄挨打时撕心裂肺的哀嚎，吃糖葫芦竟是吊死的小癞子最崇高的追求。这样的生活，小豆子没有退路，“我本是女娇娥，又不是少年郎”，她只能让自己完全沉在戏里。只有在戏里，他才看得到他追求的美。
蝶衣有没有别的路可以走呢？菊仙抱着他的时候，恍惚中他又说“娘，手冷，水都冻冰了”。然而菊仙终究不是儿时的妈妈
霸王别姬中第一个让我感动的人物——小癞子
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