《边境风云》这部电影讲的是一个善良的毒枭怒杀无良黑心开发商，最后被迫亡命天涯，惨死街头。这部电影告诉我们1.即使你再善良，只要走错一步就是死；2.不管干好事还是坏事，必须坚持下去，否则大祸临头；3.警察不会保护平民的死活，除非是自己的亲戚。顺便说一句，杨32演电影还是不错的。
电影的头二十分钟不知所云，
快到高潮部分才算有点明白了。
中途看得我好累，歇了好几次，
总觉得前边的伏笔有点多，做得不够巧妙和细致，
没能用影像组织起观众对影片的好奇心，
甚至到了后边已经忘了前边的好多线索了。
大部分观众估计看不到一半就出神了，
还是觉得讲故事的手法的问题，
最起码你不能让观众一直处于疲累的认知状态，这样很危险，
谁也不愿意冒着头疼病去搞清楚你的电影到底在讲什么。
我是为了看孙红雷和杨坤留下的，没怎么看过杨坤演戏，好奇害死猫。
其实完全可以把前二十分钟那部分稍作梳理，
单列为电影一个章节（为何要从其他四个章节中单抠出来摆在脑门上？环形结构的新典型？）。
情节铺垫、伏笔，不是用来这样铺张的，太浪费了！
不知道片子做成这样花了多长时间，
包括剧本的修改到最后定稿，拍的过程中肯定也做过修改，
但不算成功。因为情节bug还很多，场景和幕设计张力不够，有些情节可信度值得推敲。
故事还是一个好故事，差一点就很精彩了，但欠缺些力度和精致。
电影即使不求完美，但故事一定要讲得精彩。
文/牧云
这已经是我看的第二部出现左小祖咒的音乐旋律的片子。上一部是《最爱》，这次是这部《边境风云》。可能是因为自己太喜欢左小的音乐，直接导致片中音乐随剧情出现时竟然有种莫名的激动。于是，我看上了这部电影，它就像一位普通姑娘头上戴着的那朵野花，比美丽姑娘的装扮都要看着美丽。
对于《边境风云》里的那个世界，多么残酷。电影一开头就渲染着一种沉重忧伤感，灰白色调的画面，黯淡的背影，人物表情把一种压抑感拉的老长老长。那个世界，是那般的古怪，整个电影下来，所有的人物竟然没有一个姓名。故事上，他是一个毒贩，绑架了她，后来怪蜀黍牵动的小萝莉的心，于是她爱上了他，他带着她亡命边境。后来，他放弃事业，想弃恶从善，他和她一起逃亡，回到了她的父亲身边，最后他准备干完最后一票，结果被她的父亲出卖。人性啊，善与恶，对于那个世界里孙红雷扮演的你，你是相当的古怪。我们甚至都不知道你到底被唤作什么。
电影里，你和你的她诠释了一种真善美，可惜你们困在了恶犬群中，你亦是一条恶犬，野性狠毒，杀人不眨眼
我爱这细腻的画面，质感与细腻总是同时出现，在这样的画面里，大量简略的故事情节／极少的台词反而对人物塑造起到了积极作用。每个人物都是鲜活的，充沛的，他们来时来，去时去，没有多余的铺陈解释，却给我一种在陌生地方的桥上看过往行人，他们或匆匆或悠悠走过，我没见过他们在这地方的生活，但却强烈地感觉到他们与这方水土的关系。
故事情节的编排有着浓厚的昆汀（《无耻混蛋》）的影子，我个我人非常喜欢这种方式，它一般预示着这部电影是有故事的，而且故事的容量不会小到哪里去，关键是，100分钟不是一个短暂的时间，这段时间里，如果进行合理的落点处理，对观众来说是个积极的情绪处理契机。
由于故事情节过分克制，大量的留白基本上达到了很好的效果，最令我感动的，是第四章末尾。
第三章结束时，节奏开始有些放缓，故事走向也趋向既定。耳边开始隐隐奏响主旋律，人民警察威武的身姿开始飘荡。这时我有些灰心，但也表示理解。但导演却给我了大惊喜，也在此处给了男主角一个响亮的魅力特写。
我说第四章开篇节奏放缓的原因，就是兄妹在歌厅的对话
我从不认为宁浩之前是模仿盖里奇，他是吸收了盖里奇之后的重新释放，至少是盖里奇的中国化。看了本片之后，我认为宁浩已经把西方多个流派电影的精髓内化了，然后进行收放自如的再创造。
（不好意思，对于本片的导演程耳我真的是没有耳闻，所以只好把这部带有鲜明宁浩特征的片子归到宁浩头上。）
四个章节的划分有点像《黑镜子》的叙事方式，第二章和第四章都叫做“往事”，颇有意境。大毒枭和小萝莉的感情以及气氛的营造又有点《这个杀手不太冷》的意思。讲故事的节奏慢得恰到好处，刚好够你欣赏完镜头/光线/配乐/声效的精美组合之后，还能想清楚情节和故事的每一个细节，并揣测清楚人物的内心。说到用光，第一场戏尤其考究，看到别人也谈到了，不赘述。
说一下角色：1）同样是演毒贩，雷哥在本片中的角色可是和N年前《永不瞑目》里的小跟班霄壤之别了。片中的他气场也真是足够强大，关键是还有超人的智慧、过人的胆识和那份痴情。最后一次交易中的表现，从第一秒到最后一秒，每一个细节都酷毙了。这绝对是精心设计、用心雕琢过的。2）王珞丹。演技真是一般
“边境风云”四个人的命运演绎
转载请注明网址: https://www.tutenhao.com/n/id-9151.html
