相较于类型片元素更多的《白日焰火》，《夜车》表达明显更加偏向于欧洲艺术片。一方面刁亦男刻意地用破落小城市为背景的冷灰色调统摄整部影片，另一方面对于晦暗压抑的街道和工厂导演也没有过多修饰，而是用一种不加修饰的手法直给于观众。这样的做法无疑给观影者的生活阅历和审美接受心理设置了一定的门槛，或许是影片并没有在大陆真正上映过的最重要的原因。
1、女法警与工人
刁亦男有一种在作者电影和独立导演中十分稀缺且重要的天分——恰到好处地表达人物间疏离和暧昧的关系
其实我很想问的问题是，电影中床戏的形式是否会这个电影所存在的国家经济发展情况有关系。就比如张艺谋还是草根时，菊豆中的床戏就充斥着原始野蛮，而当他到了中产时，十面埋伏同样是野合，就唯美了许多。在夜车中，激情中的男女明显是为了解决欲望，谋求释放的。不知道中国影片中的床戏，何时才会去探性爱之美。
《夜车》的开头，铺陈了两个人物各自的生活状态，以完整的段落平行交代他们的各行其是。此后，他们被一次死刑纠缠到一起，进而汇聚到另一场死亡。人物各有自己的轨迹，接近生活中的本真状态，让观者缓慢浸入其中，放下对“戏剧性”的期待，在“不出事儿”的生活流动里产生对人物的窥探欲。我们窥探着女人（吴红燕）被过度展示的孤独状态，她的生活空间和工作场景被交替展示：她是行刑人，保持最低限度的同情心；她也是正视欲望的女人
“夜车”2007，我不是醉，我只是心碎
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