讲的是男女，以及差异。
运用不同的视角，讲述同一段相遇，进化，上帝讲不同角色分配于男女，没有可苛责的部分，没有可高贵的矜持，只是个真实，带着点忧郁与彷徨，现实一点的女人，理想一点的男人，这就是世界大体的构成，很多故事，很多存在，很多纠缠的根源。
在我们走向死亡的路上，一切都将释然。
韩国电影很少看，却总是关注洪尚秀的。他固执的关注着知识分子，关注都市人。在他的电影里经常出现导演，编剧诸如此类的角色。这是他最了解的一群人。洪眼里的这群知识分子，总是穷酸，优柔，又孩子气。而对女人的描绘，更能体现他本人对此认识的节节改变。处女心经里的素希比起海边的女人里的角色更优柔。让观众跟着她一起在两个男人之间辗转抉择。而到了海边的女人，女人则显得有些坚韧，更独立，主动，生活的方向在自己手里。也许处女心经是以男人的视角试图说清女人，而到了海边的女人则是以女人的视角看清男人，近乎带着些闹弄。
我时常暗想像这样试图描绘清一群人生活和精神状态的电影或者小说的意义，像画一样，但不是为了愉悦人，哪有是为何呢？在似乎忘却了电影情节重新把注意力回到自己生活的时候我突然明白了。这样的东西，是促人自省，促人观察自己。而这，正是一切改变甚至改善的开端。
洪秀全的电影都需要足够的耐心，总是温吞如水，反复地吃吃喝喝逼逼，一切情愫都是娓娓道来，这次同样也是拆玩结构，从男女主角两个不同视角所展现出来的记忆偏差，黑白影像的质地也提供了更充分的文艺气息，但关乎人间烟火气的情欲都无关纯情，男人急不可耐，女人欲拒还迎，最终完成处女心经大法。洪秀全的电影里也没有纯洁的男女关系，通过女主视角的回忆，细思极恐，女方家境贫寒，家中还有个废柴哥哥，兄妹间还存在近乎乱伦的关系，这个兄长就是女主所述的好朋友。而且女主原先是中意猥琐导演
结构
影片分成两部分，前半部分从男主的视角叙事，后半部分从女主。两部分的内容并不完全相同，很多细节也略有差异，虽然影片内并没有哪个镜头说明这是回忆，但是这应该是回忆，这种不加交代地展现回忆的方式还是第一次见到。影片让人回味也正是两段叙事中不同的细节和不同的内容。内容的不同展现的是各自对这段往事着眼点的不同。比如，男主的回忆更着眼于和女主进行身体接触的一步步发展；而女主的回忆则出现了更多浪漫的恋爱场景。细节的不同则展现了各自对回忆中的双方形象的篡改
一部片名听起来“很黄很暴力”的电影。
但其实我认为这部电影实在单纯得像白开水。
没有记错的话，连露点镜头都少得可怜，被划归为“少儿不宜”着实有些冤枉。
除了女主角的初夜，全片几乎没有什么激情镜头。
而这部电影最吸引人的是导演的功底。
别出心裁的黑白运镜，别有用心重复两次的电影场景。
无论哪一点都足够让这部影片划入艺术的范畴。
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深夜里看《十三区》，昏昏欲睡，平均每隔三分钟掐自己一下，最后炸楼都炸不醒了。但是看洪尚秀的《处女心经》，我像大白天一样清醒，两个多小时的黑白电影一口气看完了，心境异常平和，觉得意犹未尽。
洪尚秀的电影无非就是吃吃饭，说说话，走走路，上上床，但是因为它是平视生活的，就像发生在身边的故事，所有的爱恋与哀愁、猥琐与龌龊，事无巨细，都像河水一样缓缓地流过。而且你不能不承认，它的节奏把握得真好。所以如果静下心来，跟着洪尚秀的节奏走，就会觉得这些琐碎的细节其实一点也不闷。
秀贞说，我只在你喝醉的时候做你女朋友，怎么样？看到这里觉得心里一动，其实醉鬼就是这么产生的。
结尾的破处仪式让我看得有点难过，男人心中的那点隐秘的希冀，在女人面前显得多么丑陋。
说起洪尚秀电影里的性爱场面，在我看过的三部里，最有感觉的是《生活的发现》里的四场床戏。其实如果单独看，这几场性爱颇为无趣，但是在电影里，跟着真实一路走来，会觉得真的很诱惑。恶俗一点讲，肯定比看AV有感觉，因为这才是真正基于爱情的性爱。
而且
《处女心经》还可以相信爱情吗？？
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