对照着看胡金铨的《龙门客栈》和徐克的《新龙门客栈》，果然如徐浩峰所言，像是老北京“茶馆”式的“礼”，被港式古惑仔的浪人气逆袭。
徐克始终是“敬这个无名的时代”，店是黑店，守军是贪腐势利酒色之徒，金镶玉的逻辑是天地无情，人便无情。
在胡金铨那里，边城客栈，却是礼崩乐坏时代仁、道、义、忠、良的最后碉堡。掌柜是“先生”，连忠、奸之间的交道都有几分客气、礼数，东厂也有东厂的规矩。曹少钦权倾朝野，到了边地，守军还是不认他的账，只因他“名不正言不顺”。
单看徐老爷的“新龙门”，依然经典；然而重温胡金铨的“老龙门”之后再想，更感慨的只能是时代之变——从胡到徐不过如此短暂的25年，末世之气竟至遮天蔽日。
明朝中叶景泰年间，宦官当道、特务政治、迫害忠良，当时由于新帝即位，权阉曹吉祥畏惧兵部尚书于谦掌握兵权，诬陷于以“欲迎立外藩”罪将其处死，于长子于冕、次子于广、长女于欣被衙役押送龙门充军。
东厂太监曹少钦恐于谦后人长大报复，欲斩草除根，乃遣一众番子于于家子女戍边途中截杀。
东厂大、二档头皮绍棠、毛宗宪率手下往龙门截击。皮等进驻龙门客栈，等候于谦家属到临。
期间侠士萧少镃入住龙门客栈，皮之手下欲将萧赶走，但萧武艺高强， 与接踵而来的东厂大二档头剑拔弩张、互探虚实，皮手下欲谋害反被杀。
其后更有朱骥、朱辉兄妹入住。原来客栈主人为于谦前部属参军吴宁，吴欲救于家属，特邀萧与朱氏兄妹相助。
皮绍棠欲收买萧，为萧所拒，皮动杀机，欲杀萧。激斗中，毛宗宪被杀，皮逃脱。于谦家眷抵达客栈。
曹少钦亲率手下追杀于之家眷，至客栈时众人已离去，曹展开追截，与萧及朱氏兄妹展开激斗。曹武艺高强，但有喘病，不宜久战。恶斗中，曹旧病复发，为萧等所杀。
于谦家眷得以化险为夷，萧等义士同于家子女归隐山间。
时隔近50年，看到修复版的龙门客栈。再次感叹胡导的功力，比之当下电影的
中小格局处理。一个像是游乐场互动游戏，另一个让人目不暇接，眼花缭乱如同繁复
精妙的古代雕刻艺术。
在胡金铨的眼中江湖是藏匿在山间密林之中的，所以电影中侠客要不是从远山中
走来，就是从密林中突然出现。侠客像是潜伏在主流社会之外的猛兽，突然不知从什么
地方窜出在惊扰渴望正义自由的人们。
影片开场便是曹少金斩杀于谦，展示着主流社会畸形的秩序。当为了维护秩序的
锦衣卫暴露在山野之间，就像满山奇形怪状的怪石。那么突愕，那么不自然。他们锦衣
卫与侠客在远离庙堂秩序薄弱的客栈相遇了。藏匿在山水树林间的自然野性的孩子轻而
易举得戏耍着这群远到而来的不速之客。
戏份在这里爆发，胡金铨充分利用演员与空间的互动，演员与道具的互动，演员与
演员之间的互动。把龙门客栈这个小空间彻底塞满，以至于溢出。吸引观众的眼球无法
放松一刻逃出影像之外。
动作戏的设计对后世侠客类电影影响不言而喻，徐克的快速剪辑灵感来此于此，后来
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灯如豆，入夜洇散，化在远山间尚不分明。
雨也大，扑扑簌簌落了一夜，敲着冷月稀星，透着乱世的惨淡。
龙门一无所有。
有的是穷屋烂舍，走马荒腔，不问苍生问鬼神。
我从来疑神，但不疑鬼。
神由天生，鬼皆人作。
有人由情落冢，有人因利而亡，皆是鬼。
三山五岳不同来路的鬼，皆为那被东厂督主曹少钦磔杀的于尚书遗下的一双儿女而来。
档头鹰爪为斩草以绝复萌，义客侠士为夺稚以居奇货。
每种鬼都有不同的生存法则，而这客栈则是以鬼赎人的渡口。
从我拜师传武算起，已历廿二载。
师父常说，盖侠士者，重义而轻利，其言必信，其行必果。当浮死生于乱世，涂肝胆于危道。
我听后懵懵懂懂。
那一年，师父北上顺德府，听闻一伙采花淫贼专事奸污妇女，为祸乡里，可他们同气连枝，勾结污吏
龙门客栈：从老北京的贵族腔调到香港古惑仔价值观
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