道具对影片具有揭示主题、烘托气氛和塑造人物形象的作用，电影《活着》影片中两个道具别具特征：一个是皮影戏：正宗而优秀的民间瑰宝，强烈的中国民族特色。在秦腔苍凉的唱腔中，五光十色，活灵活现。既表现了中国文化，又表述了电影对人生的感叹。皮影戏使《活着》的故事演化成三层，福贵一家的故事，皮影戏的故事，以及人类历史文化的故事。一方面，人是玩偶的操纵者；另一方面，人却如同玩偶被一种不可知的强大力量所操纵。中国的民间艺术皮影戏不仅承担了影片的视觉符号而且是电影《活着》不可分割的有机组成部分，它不但增添了观众视觉的享受，更是把电影的主题推到了一个更高的境地。 福贵一家人在电影中的悲惨命运具有浓烈的宿命论的色彩，人如玩偶被戏弄的寓意做了不可缺少的注脚。皮影戏首先是戏，用戏来衬托福贵的一生是再恰当不过的了。浮生若梦，亦真亦幻。人生就如同一场早已安排好的戏。以此来表达导演本人的宿命观。皮影戏不仅给观众带来了截然不同的欣赏趣味，为影片带来更多的戏剧性，也赋予电影《活着》以全新的内涵。在整部电影中
我没有去翻这部电影的海量评论，但我相信一定会有人感叹一个当年拍了“禁片儿”的导演怎么就“堕落”成了一个烂片王，并且还成了御用。
张艺谋无疑是个好导演，他拍过《红高粱》、《大红灯笼高高挂》以及我一直很喜欢的《有话好好说》，也包括这部改编自余华小说的《活着》，他早得到过肯定也配得起这些肯定。
所以如果你是一个导演，当你已经不再质疑你能拍出好电影的能力，当你已经用镜头说完了很多你想说的，你有一个机会让世界、让平日不会去看电影的人认识你并赞赏你，给你的预算是一个惊人的数字、足够做出如梦境一样的东西，你怎么选？
当有公司给你大把砸钱、帮你请华语电影界最大的腕儿们，赢票房赚大钱，你怎么选？
就好像杨乃文出了一张雷人的“我自选”，知道注定要被人骂但只为了达成梦想；抱怨现行体制也不耽误去准备一场公务员考试。
人不是为主义而活，评判是非的标准在心中不在纸上，否则就是对自己的禁锢，就是宿命论，就是放弃自由。
早在一九四八年，英国左翼作家乔治·奥威尔就写下了小说《一九八四》。小说预言了一九八四年以后的社会。这是一本反极权主义的小说。但令人遗憾的是，在小说面市的五十年里，世界各地以不同形式应验的了小说描述的黑暗社会。而中国社会的黑暗时期，比小说预言的时间早了二十年。
由张艺谋根据余华同名小说拍摄的电影《活着》讲述的就是这样一段时期。男主角福贵的命运起伏贯穿整部电影，是这个故事的主线。虽然是电影根据余华的小说改编的，但在情节上还是做了较大的改动。电影不及小说荒诞，虽然处处体现中国式的黑色幽默。小说更着重于对人物的塑造，它没有电影描述的宏大，也没有过分明显对当时政治的批判。从来没有一部电影能拍得比原著好，但导演的明智之举在于对原著的改动，使电影最大限度地摆脱原著的影响。
电影尤其好的是皮影戏的运用。辽阔的秦腔，让人感受到历史的沧桑感，加上电影哀怨的配乐更加强故事的戏剧性，同时也更好的烘托人物情感。虽然电影对烧皮影的场景轻描淡写，但却让人难以忘怀。由该场景想到的是电影《霸王别姬》里烧戏服的片段
看完这部电影，我心里感觉很复杂。这部电影如果单纯从艺术手法上来说我觉得真是一部好电影，应为它讲述的虽然是发生在几十年前的事情，带有时间上的疏离感，但是人物的刻画都是活生生的，仿佛他们就是生活在我们身边的人，所以理解起来也特别的顺。这部电影的主人公是福贵，从一个没有出息的败家子沦落到苟且偷安的市井小民，在这期间，命运似乎总是和他开玩笑，而他一次又一次顶住了生命的风浪。如果这样描述，福贵的一生也可算是经历大波大折，而他本人既然能一次又一次地顶住命运的冲击波，至少也应该是心理素质非同一般的“牛人”。然而恰恰相反的是，福贵并非什么所谓的“牛人”，而恰恰是一个只求苟且的“小人”，在经历了命运的几番动荡，似乎也没有什么大长进。但是人总会随着阅历的增加而日趋成熟，说富贵一点也没有长进是不客观的也是不可能的，所以一定要指出福贵的长进之处，恐怕是他对于生活的欲望几乎消失殆尽了，而取而代之的却是一份平静和无奈。故事讲完了，福贵的一生也恐怕再难有什么巨大的波折，剩下的最大的事无非就是死亡了
电影《活着》是张艺谋根据余华小说《活着》改编而成， 1994年完成并获得法国戛纳电影节评委会大奖；最佳男演员奖；美国金球奖最佳外语片提名等。影片通过富贵一家人的生活经历展现一个时代生存状况，时间跨度是40年代到70年代，这期间经历了解放战争，新中国成立，大跃进，文化大革命等社会大的历史变革，不仅表现了主人公福贵个人的命运，也表现了民族社会的命运。“活着”一词作为片名在剧情中多次出现，意义深远。影片告诉我们人活者就是幸福，不管人生多么艰难，都要坚强的活下去。《活着》以倒叙的方式，从我采访福贵并通过福贵的回忆来展开故事情节。国民党抓丁、文革、疾病、死亡一次次重大事件，让福贵的亲人一次次离开他,最后只剩一头老牛。女儿凤霞先聋哑，然后儿子有庆被砸死，凤霞大出血也死了，女婿也死了，老婆家珍被饿死，孙子苦根被豆子撑死。经过一次次死亡的考验,老人以一种宿命的姿态活在世上，没有怨天尤人，他在回忆中继续努力快乐地活着。
《活着》TO LIVE
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